若以流量剧标准看，《山海情》算得上“土得掉渣”。千沟万壑、戈壁飞沙，土坯房、地窝子，以及人人脸上的“高原红”，全景呈现三十年前大西北“苦瘠之地”的贫困艰辛。它没有为时代加“滤镜”，也没有渲染人物“高大全”，更没有回避移民扶贫过程中的种种矛盾和普通个体的复杂心态。恰恰是这样的“有生活、没口号”“有苦难，更有苦干”，将曾经的亲历者，更将无数富足年代成长起来的年轻人带入到历史现场，去见证了一段苦尽甘来、创造未来的奋斗史。

善良者对善良者的祝福，奋斗者对奋斗者的珍重。这样的作品火了，折射的正是现实主义创作的成功。西海固那段真实的人间奇迹，呈现的是时代的纹理，传递的是时代的声音，展现的是一代人几代人艰苦奋斗、牺牲奉献的群像。而其中的很多人、很多事，都是过往大众所不熟悉，过往影视剧更很少“原生态”呈现的。

这些年，影视文化产业高度繁荣、作品浩如烟海，但脱离现实的浮躁之风也相当明显。穿越剧、玄幻剧扎堆，贩卖些架空的网文、穿凿的编造；一些打着现实旗号的作品，很多也是头重脚轻腹中空、不见现实只见“现编”。

放着风雷激荡的岁月不记录，放着改天换地的奋斗长歌不关注，放着普通人的喜怒哀乐命运变迁不描摹，只“空对空”地批量黏贴，搞些“假得掉渣”的东西，让人如何不出戏，又让观众如何不差评？对现实主义创作的疏离，不仅是一种懒惰，更辜负了这个时代的馈赠。

随着观众用脚投票加速，现实主义题材创作有所回归。从《人民的名义》《跨过鸭绿江》，到《大江大河》《山海情》，都赢得了口碑和热度双丰收，这是一个积极信号。有筋骨、有温度的作品，不愁没市场、没观众。“要是都像这样，我愿意通过电视剧来了解我们是如何走到这个时代的。”观众的心声，也是时代的呼声。