以身殉琴一代古琴大家孤绝谢幕

晚清民国时期，成都精鉴古物的沈姓名家共三位，按出生年月排序，依次为沈贤修、沈靖卿、沈渻庵。三人中唯有沈靖卿符合相关条件。浙人沈靖卿原名忠泽，号蛰庵，晚年改名中。以授馆、刻印、鬻字为生，精鉴古物，所蓄金石、书画、古琴甚多。1942年9月病逝于成都。

沈氏藏琴中以“竹友”最为珍稀。裴铁侠获得此琴后改“竹友”为“引凤”，并于庚辰秋（1940），将更名缘由镌于琴底龙池处，“引凤质合竹桐，相传为五代时物，旧藏家命名竹友，志其表也，而未曾镌，若有所待。余时悼亡丧耦，百忧之中获此珍异，因取竹桐兼喻之义名之，感吾生之未已，寄遐想于飞仙。”

由此段铭文可知，裴铁侠与沈靖卿关系密切。与沈梦英结婚之前，裴铁侠即已拥有此琴。曾缄在《双雷引》中将“引凤”琴误作“小雷”琴，虚构了一段沈翁临终嘱托的故事。《今虞琴刊》1937年10月已发表双雷斋藏大小雷琴照片，此时沈靖卿尚在人间，“竹友”琴仍在沈家，根本不存在沈梦英携小雷琴相嫁之事。

大小雷琴 尚有照片存世

关于裴铁侠购藏大小雷琴的时间和先后，由新发现的“小雷琴记”中“夫古今贤才不出世，其出世而能显赫于当世者，其德类不孤。是琴来不一月，而叶氏之大雷出售”句，可知是先获小雷，再得大雷。

1936年7月14日，裴铁侠致查阜西札谈及大雷琴，云“叶氏旧藏大雷琴一张，为雷霄制，当时驰名遐迩，今尚在。其琴甚古朴雄伟，昔在北方所见称为雷琴者，均不类此，此为成都第一琴矣”。由此可知当时尚未获得。此后不久，裴氏将双雷琴并列拍成照片寄与查阜西，刊登在《今虞琴刊》。最晚在1937年10月，裴氏已获得大小雷琴，改斋号为双雷斋。

与《大小雷琴记》抄本同时发现的还有民国照片一张，照片正中为两古琴，均为仲尼式，体长相同。右侧古琴旁有隶书题记三行：

大雷琴，仲尼式，通体蛇蚹细断纹。长木裁尺三尺九寸，合英尺四尺九寸五分。腹刊楷书“大唐雷霄制”五字。龙池下篆书“新安汪氏善吾”六字图章，方形二寸五分。

左侧古琴旁也有隶书题记三行：

小雷琴，仲尼式，体长与大雷同，通体蛇蚹断纹。琴面兼有流水纹。腹内墨书“开元十年西蜀雷氏”八字，下模糊，不能识。

两琴之间题隶书一行，云“成都双雷斋摄记”。对照《今虞琴刊》刊登大小雷琴照片，可确定为同一底版照片。该照片是目前所知唯一的雷琴照片。照片中关于大小雷琴形制、大小、断纹、刻款的描述，与1945年英国剑桥大学劳伦斯毕铿博士在成都现场观察完全吻合。

人亡琴亡双雷琴捶碎而焚之

关于双雷琴的损毁时间，涵清阁主人在其诗稿中有“庚寅夏四月十九日之夜，铁侠夫妇以逋赋急仰药死，为此诗以悼之”句记载。庚寅四月十九日即1950年6月4日。

裴铁侠自幼接受良好的儒家教育，光绪三年考取官费东渡日本，参加同盟会，就读东京政法大学，回国后出任四川司法司司长、下川南道观察使、四川内务司司长等要职，刚直不阿，一身正气，两袖清风，与巴蜀文坛泰斗林思进、四川大学教授曾缄、古物鉴赏家杨啸谷、书法家谢无量等交往颇深。

虽然裴铁侠长年深居简出、淡泊名利，但其非凡的琴学造诣早已闻名海外，英国剑桥大学博士毕铿、荷兰驻华使馆秘书高罗佩等都不远千里登门求教。

后来，长子惕生卧病多年，二子元龄失踪多年，四子元翰卖艺为生。面对空前压力和生活困境，除接受改造、出售房屋和古琴之外，裴铁侠别无选择。对视琴如命的他来说，这完全是不可思议之事。

裴铁侠夜不能寐，一曲《广陵散》后，决然玉碎。“吾与卿倚双雷为性命，今若此，何生为！”遂出两琴，夫妇相与捶碎而焚之。正如知音曾缄在《双雷引》中所言：负郭田空家业尽，

萧条一室如悬磬。随身唯剩两张琴，周鼎重轻来楚问。归来惆怅语妻子，幸与斯琴作知己。忍将神物付他人，我固蒙羞琴亦耻。何如撒手向虚空，人与两琴俱善终。不遣双雷污俗指，长教万古仰清风。

因为大小雷琴，让后人知晓了裴铁侠，看到了中国文人对传统文化的坚守。这份坚守犹如远去之琴声，回荡于空谷之中。