赵本山团队创作的电视剧《乡村爱情4》与前几部相比，在创新力度上有所减弱，但是仍然创造了很高的收视率。这说明赵本山团队虽然存在一些可议之处，但具有较强的市场把握能力，大众文化传播特殊性可见一斑
从《刘老根》开始，在农村题材电视剧领域，赵本山就独树一帜。《刘老根》的故事和赵本山本人的命运颇有相似之处，刘老根将一个从事传统的农业生产的村庄成功地转型为一个全球化时代的以“本土性”为号召的观光旅游业的“山庄”的经历，其实和赵本山将二人转转化为小品的历程颇为相似。《刘老根》其实也有赵本山夫子自道的意味。而《马大帅》则表现农民进城的诸多困扰和烦恼，表现在这些年来的社会变动中的农村人口进入城市所引发的变化，也是极有特色的作品。《乡村爱情》则是以表现农村的两代人的文化差异和新的生活追求与传统的价值观的矛盾为中心，构成了一幅当下农村生活的风俗画式的作品。这些电视剧都立足当下的农村生活，又始终着眼于表现人性的丰富和复杂，都获得了较大成功。
实际上，赵本山这20年来不仅是一个演员，而且还是一个成功的演艺和创意团队的核心人物。他所支撑的不仅仅是以春节联欢晚会为中心的小品，而且包括了从他出身的根基“二人转”到电视剧和最近以《大笑江湖》为代表的电影等多方面的各种不同的文化类型。在中国社会急剧的转型进程中，赵本山是为数不多的始终走在潮流前端的人物。一种东北的民间传统艺术居然在很短的时间内变成了一种新的流行文化，在全国各地的演出市场上大显身手，赵本山的能量的确不可低估。
赵本山的成功绝非偶然，这来自两个方面的努力：一方面是他的作品始终保持着对于社会的敏感性和对于生活的敏感性，他的感觉鲜活敏锐，和观众“不隔”，贴近他们的诸多苦恼、困扰和问题，也接触到人性的丰富和复杂性的多个侧面。他最重要的一些小品，如《卖拐》这些作品看起来“大俗”，却也有耐人寻味的一面，也记录了中国社会变迁的一个侧面。另一方面，在文化创意产业之中，他展现了出色的整合和创新的能力。在小品、二人转、电视剧、电影这些领域之中，他既是演员，又是团队的创意和经营管理的核心人物，在人才的培养和产业链的打造等方面都显示了独特的能力。将传统艺人的师徒关系和当下的文化产业的特性对接，是赵本山团队的运作特色。赵本山这些年在中国大众文化中的独特性和他的喜剧才能都已经具有重要的价值和意义。他对于我们通过进入门槛不高，通俗有趣的作品，感悟人生，提升幸福感，自有其积极和正面的价值。
当然，赵本山的成功也一直伴随着争议。他的“特长”在某些时候也会成为“特短”。
有时“通俗”和“庸俗”只有一步之差，有时“适应”观众和“迎合”观众也只有一步之差，稍有不慎，就难免会失掉必要的分寸。赵本山的一些作品所引起的争议，说明有些处理还有提升的空间，有些分寸和尺度的把握也还有更恰当的方式。而他最近的小品常让人有“江郎才尽”之叹，似乎显出了剧本创作和表现上的疲态。同时如何和网络时代的年轻人有更好的沟通也是一个现实的课题。因此，在他的面前有巨大的机会，因为现在中国社会发展所展现的文化消费能力提供的大市场正好有了供赵本山和他的团队发展的空间。但同时也有巨大的挑战，因为今天的文化产业需要更好的创意，更高的创造。
文化创意常常不进则退，没有不断的创新就难有不断的进步。在社会向上提升的过程中，赵本山和他的团队也面临着新的提升要求。如何在这样的状况下面对挑战，也是社会的要求。
