长江商报3月3日评论版刊登了《当编剧这一行当不再是死跑龙套的》一文，读后深感惋惜。编剧行当在影视行业里的地位得不到提升已经是很长久以来的问题，在国产影视剧很平庸的年代，积极努力着的编剧们是最急需得到行业内和观众们肯定的。
职业编剧匮乏吗？其实不完全是，反而全职意义的职业编剧写手并不缺少，真正稀缺的，是努力写出有深意作品的好编剧。国内倒是有大量的“职业编剧写手”，他们马不停蹄地写，字数吓人，可是却太过粗糙，没有相当的深度。而真正肯花几年甚至十几年时间去磨出一部好剧本的编剧，却少之又少。不是剧本匮乏，而是好剧本匮乏，好剧本当然需要好编剧，我们真正缺少的，是有社会责任感的职业编剧，而不是利益熏心的职业写手。
大量的写手们把编剧行业处境搞乱了，庸俗的大众化作品千篇一律，这才加重编剧的非职业化。真正的编剧们，却在幕后，作品比写手们出得慢，名声没来之前，他们，反而是最应该得到肯定的，因为，他们用心在作艺术。
至于广电总局对外国动漫下的禁播令，倒是有利有弊，利的是国产动漫有了更大的生存空间，而弊则是失去了大部分好的作品欣赏，是否会会引起观众的抵触情绪，是否就没有了值得大众去学习的对象？这是现代版的“坐井观天”吗？这还值得考虑。
一部影视剧的出炉，原创编剧理应是唯一的重头。没有编剧，这部影视剧从何而来？制片方去制什么片？导演有什么可导？而现代社会恰恰相反，影视剧的片头制片方和导演的名字占据了最明显的位置，而编剧，却在字幕中间不经意地溜走。我们，拿什么来提高编剧的话语权？——首先务必给他们受到关注和肯定的权利！在影视剧的创作上，导演和制片方的功劳绝对不可能大过编剧。这就如同一部小说，原作者永远是第一位，是需要我们首先肯定的。其次才是制片、导演和演员。
首先给积极努力的编剧们以肯定，他们自身的坚持会赢得观众的青睐。至于报酬和尊重，永远只是成功之后理所当然的附属品。(张舟)
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（责编：李艳）
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