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其实，在央视“一拖七”捆绑式制造里，不但观众说话不算数，就连央视自己一方面摆出很“民主”的网络调查叫人觉得形式上还是比较尊重观众意见的；一方面又召集赵家班底制造出“一拖七”的娱乐神话，除了打破某种记录的意义，剩下的只有一个讽刺。

这种讽刺和观众的关联是不大的，好像只是针对自己不过如此而来。春晚作为一档娱乐节目的盛馔，央视奉上的大餐带着这股馊腐的气味，还不论观众的胃口到底有什么新的变化，实质上可以当做第一媒体“厨娘”的骄矜。在地方台还只是一道拼盘杂果的状态下，春晚这道央视独步天下的大餐，尽管你可以自己掌握遥控器，“第一厨娘”曼妙的身姿几乎充满了所有的荧屏，你是吃得吃不得都应被动接受。这基本也是没有竞争或者竞争尚在初萌，媒体垄断状态下必然的产物。

无论去问赵本山是否是小品人才，或中国是否缺少娱乐人才，我们都会得到同样的答案。不过，赵本山占据央视春晚十余年，大师就不要企及了，而且这还真很难说中国是一个不缺少小品演地方。在辉煌绚丽的央视舞台上连续卖了三年“残疾人用品”的赵大叔，又再打差钱还是不差钱的注意。一个2亿元买一个交通工具的人，他《就是差钱》的作品有多少来自生活？尽管赵本山所演绎的每一个小品都不无新鲜的元素，也已经到了絮絮叨叨江郎才尽的地步，这和一个歌星一辈子都在唱同一首歌没有本质的区别。唯一不同的是，赵本山还有提携新人的能力，当然这种能力是央视制造的结果，至于怎么就成了这种结果，是春晚没有赵本山就“玩”不转还是赵本山把央视玩的转？是不言而喻的事情。