为什么如此依赖赵本山？“老赵保险”，就“死用老赵”。赵本山就可以在“总导演的旁观”之下、可以在把小品做得一年比一年差的同时，还“指定”带着众多徒弟上春晚镀金、为自己的企事业谋利。
我认为，春晚不是竞技，春晚就是联欢。然而，多年演变下来，现在的春晚不仅变成了竞技场，而且变成了“星工场”。为什么那么多人挤破头都要挤进春晚？因为现在的春晚不仅成了演艺界圆梦的地方，也成了表演者和表演者背后的支持者暴发致富的地方。小沈阳2009年一上春晚，不仅从一位普通的商艺演员一夜成为“全国红星”，而且身价翻飞。这是小沈阳演技高吗？他真为观众奉献了艺术佳作吗？“成名”三年了，小沈阳的表演不仅为专业人士，也为普通观众所诟病，批评声音日隆。
三年来，赵本山为什么“带病坚持”把他的徒弟成批带上春晚？除了为赵氏企业守住这个具有巨大商业价值的“星工场”，还有别的原因吗？为什么去年《捐助》和今年《同桌的你》结构、内容严重雷同？这不仅因为受到了赵家班创作能力的限制，恐怕还受到“本山老师”要带几位徒弟、带谁上的“客观需要”制约吧？
可作天下一奇的是，多年以来，赵本山在春晚舞台“将局限作优势”而走低俗化的演艺之路，并没有声誉日隆；与此相反的是，他作为一个天才商人，借春晚之势，把赵氏企业打理得如日中天。我们讲20多年来，春晚只成就了一个“赵本山”，这不准确；准确讲，是春晚成就了一个“赵氏企业”。
在众多的春晚演员和节目中，为什么揪着赵本山不放？第一，他在春晚太重要了；第二，他的问题太大了；第三，他的影响太严重了。在今天，赵本山既是“春晚的最大亮点”，也是“春晚的根本症结”。要将春晚从目前的危机中拔出来，“赵本山”这个问题非解决不可。
2009年春晚后，我在就“小沈阳现象”接受中青报采访时，曾指出：“如果只有媚俗的通俗艺术走红、低俗艺术泛滥，而传统高雅艺术名存实亡，中国人就算不差钱也差灵魂了。”春晚离不开赵本山，根本原因就在于赵本山的支持者走不出这个“无灵魂”状态造成的死穴。
