从刚刚出炉的第72届美国电影电视金球奖获奖名单，我们不难发现，今年金球奖明显走了一条文艺清新路线。最佳影片和音乐喜剧类最佳影片的得主《少年时代》《布达佩斯大饭店》都属于不注重线性故事的矛盾冲突，而是讲求心理感受和叙事手法的非典型性好莱坞电影。而强调曲折故事和倾向经典风格的《模仿游戏》《消失的爱人》《星际穿越》等叫好又叫座的影片则均面对着颗粒无收的窘境。

最佳剧情片与最佳导演在《少年时代》上的双奖合一表明了外媒对这部电影毫不掩饰的赞誉。相比之下，最佳音乐/喜剧片似乎就成了一个安慰大奖，因为《布达佩斯大饭店》虽然呼声很高，可是其清新隽永、神经兮兮的英伦贵族小众文艺片风格，实在是难以撼动“美国男性成长史”在好莱坞振臂一呼应者无数的显赫地位。不过，导演韦斯·安德森也算圆了自己的金球遗憾。他曾在2013年，凭借《月升王国》首次获得金球奖最佳音乐/喜剧片提名，但是却因为运气太差而遭遇了横空出世的《悲惨世界》。

在演员奖项上，奥斯卡提名的时候一般会侧重考虑演员的个人表现，但是真正到了评奖环节，则会有意无意地把影片的整体质量考察在内，这就是为什么近年来的演员表演大奖往往皆出自最佳影片的提名名单。从这个角度上来讲，我对《万物理论》的双料影帝之路不是非常看好。影片风格上，这部电影更加倾向于浪漫爱情而非传记史诗，此风格的电影问鼎奥斯卡影帝的时代大概可以直接追溯到克拉克·盖博的《一夜风流》了。更何况，其中被金球奖评委赞誉的配乐，从专业的角度很可能被认为是对内涵缺失和导演力不从心的侧面表达。

至于乔治·克鲁尼的终生成就奖，则是既让人觉得实至名归，又让人感到有些哭笑不得了。他曾经7次提名金球奖最佳男主角，一次提名最佳男配角，两次提名最佳导演，两次提名最佳编剧，一次因为担任制片人而获得了最佳影片奖，但是作为一个在奥斯卡颁奖典礼上三次提名最佳男主角却三次败北的影帝级男星，乔治·克鲁尼此刻最想要的可能还是学院对他演技的认可吧。