培养一名戏曲人才周期长,一般须十几年“唱念做打”功夫,加上学成后待遇差,故而让孩子来学习的大多是城镇、农村家庭。在这种情况下,每年1人四五千元的学费,又让本陷于迥境的招生“雪上加霜”。如此之下,此番减免学费提案,无疑是个利好消息。 然而,扶持传统戏曲,若仅止步于此,未免眼界太窄,格局太小。因为即便在这方面做得很好,充其量也只限于城镇、农村范围挖掘“金子”,而这种依托“减免学费”而带来的生源充足,本身就有“先天不足”因素。要让传统戏曲焕发生机,让地方戏告别“一隅之地”走向“大雅之堂”,还需在“减法”之外多做“加法”。 加大宣传,摒弃“酒香不怕巷子深”陈旧观念。诚然,傀儡戏、莆仙戏、梨园戏、潮剧、南音等,这些古老剧种被称为南戏“活化石”,而一部福建戏曲发展史,是中国汉民族戏曲史的缩影。然而,综观当下各路传媒,在“乱花”迷眼,争“奇”斗“秀”里,何曾有地方戏的踪影?又何曾见过它们的灿然绽放?地方戏既“养在深闺少人知”,招生时“鲜有人问津,少有知音赏”,也就必然。在这方面,做为当地相关职能部门(尤其省、市级电视台),在策划节目、编辑栏目、组织活动时,可否给其一席之地,甚至另眼相看? 融入现代元素,让古老剧种焕发新彩。在这方面,推崇全盘拿来,保持原汁原味,固然是一种不错方式,但这些剧种再古朴、自然,当对接到现代人的生活方式、欣赏习惯、知识储备等方面时,难免“水土不服”,还需“入乡随俗”,还应放下“身段”。在相当程度上,结合这些老剧种的“手眼身法步”,给以恰如其分的“现代元素”嫁接,让其在“变化”中求发展,在“发展”中得保护,其实是一种更科学、更有效的保护。 可以说,只有当人们对传统戏曲不再陌生,只有这些传统戏曲靠“吐故纳新”更具魅力,才会有好的“经济效益”,才可能“近悦远来”,进而走上“良性”发展道路,焕发出新的风采。 |
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