有一类好莱坞电影，当它找不到新思路的时候，通常会将一个老套的故事，用新技术再夸大地讲述一遍。此前比较有代表性的作品如《环太平洋》，它把画面上的机甲战士与怪兽加大了无数倍，凭借这一招，也赢得了不错的票房。现在正在国内公映的《末日崩塌》，也是走类似的路数。

《2012》作为一部现象级电影，不仅胜在技术层面，还契合了玛雅人的预言形成的恐慌心理，另外也有着它的政治寓意。和《2012》相比，《末日崩塌》格局偏小，节奏感更快，视觉冲击力更强，音效更加震耳欲聋。为了唬住观众，《末日崩塌》也是拼了，从一开场就震，一直震到故事结束，仿佛地震失去了自有规律，完全根据剧情需要而震。

许多灾难电影的文戏，简直就是一场灾难。《末日崩塌》的文戏还算自圆其说。它用很少的篇幅，交代清楚了处在危机当中的夫妻关系、青年男女在困境中迅速产生的恋爱关系、灾难也无法震垮的亲情关系等等。道恩·强森饰演的父亲在故事中是个背负沉重心理负担的人物，因为照顾不周导致小女儿去世，让他和妻子产生了严重隔阂，在这条叙事线上，《末日崩塌》的编剧手法娴熟。除此之外的文戏，只能算及格。

在拍摄灾难片方面，好莱坞什么都敢毁，体现在《末日崩塌》上，就是胡佛大坝、洛杉矶以及旧金山一座座标志性建筑。没有什么比那些人们熟悉的貌似强大的事物在眼前豆腐渣一样地垮塌更能让人震撼了。国产灾难片就无法这么拍，在这一点上，可以向好莱坞学习。

《末日崩塌》是一部简单粗暴的电影，但创作者的聪明之处是，寻找到了特技场面与情感融入的最佳比例。按照有的观众估算出的65%的时间是在地动山摇计算，剩下的35%就是情感戏了。这是灾难片的黄金比例。在35%的情感戏当中，除了强森夫妇的戏占了较大比重外，大女儿偶遇的两兄弟，以及随后产生的与哥哥之间的恋情，锁定了年轻观众的观影需求。加上地震专家失去搭档后专注于地震预测，成功将强震信息传递出去……这些融合在一起，让灾难片的故事内核得到展现，也让这类电影的价值观打动了观众。在紧急时刻，国家救援力量有条不紊地进行，安老抚幼的社会风气仍在，体现了规则与道德的力量。

按照《末日崩塌》的这个结构进行再创作，观众仍然会买账。人们可能会慢慢厌恶一些电影类型，但灾难片的吸引力是很难阻挡的。越是活在高科技时代，现代人的心理越是脆弱。前段时间不是流传一个段子吗，“互联网抵不过传统产业的一铲子”，这个段子就是人们对虚拟数字与未来世界最真实的恐慌心理体现。更何况，还有层出不穷关于自然环境恶化、资源能源匮乏的报道。

末日电影的盛行，是建立在末日心理基础上的。走出影院看到外面阳光灿烂，庆幸自己还如此真实地活着，家人亲人还在身边，幸福感就是如此没来由地涌上心头。功夫在诗外，所以，末日电影拍得好与坏另讲，它们能让观众哪怕在观影之后的半个小时里感恩生活，就已经立下大功了。