第六届北京国际电影节开幕，奥斯卡影后娜塔莉·波特曼（《这个杀手不太冷》女主演）、《海上钢琴师》导演吉赛贝·托纳多雷等诸多国内外明星汇聚，电影节的国际范儿在持续，从入围“天坛奖”的片单看，更是有史以来最为国际化的一次，内地仅有一部电影进入名单。

曾几何时，还有人担心，北影节奖项华语电影入围的太多，会不会有偏袒之嫌。今年不用担心了，但又开始忧心，在本土举办的国际电影节，如果看不到熟悉的片名，多少还是会感到遗憾。能够强力入围各大电影节评奖片单，是一个国家电影创作繁荣的表现，今年内地电影入围天坛奖数量如此之少，不禁让人深思，在票房高企的背后，创作怎会如此寂寞？

无独有偶，将要举行的第69届戛纳国际电影节，不仅主竞赛单元找不到中国电影的名字，在“一种关注”“非竞赛展映”单元也看不到中国电影的踪影。要知道，中国电影市场已经跃居全球第二，在个别月份，甚至还常超过美国夺得票房冠军，有媒体用“戛纳，将中国遗忘”来进行报道，很是有点尴尬。

每个电影节，都有自己的选片标准，为了捍卫奖项含金量，明确奖项风格，巩固电影节地位，往往都不会降低标准或更改规则，来将就某一国家的作品。从这点来看，第六届北影节做得不错，由《荒野猎人》制片人布莱特·拉特纳任主席的这届评委会，用他们的标准，遴选了15部入围作品。这份入围片单，会刺激到本土电影创作吗？2015年中国电影的话题之作不少，口碑之作也有，但未能进入天坛奖入围名单，一定程度上也表明，将这些作品放到电影创作的国际语境下，还有诸多不足。

著名主持人曹可凡曾建议，“很多电影还需要学会在国际语境下讲好中国故事”，这个观点在中国电影市场上，显然是找不到共鸣的。内地电影创作、制作乃至于宣传发行，出发点多还在于抓住当下、紧跟热点、抓紧变现，被宣扬最多的“国际语境”，是如何套用进步的技术来把商业片做得更炫目，至于世界整体范围内电影的发展走向，对于电影内在力量的发现与展示，电影业界讨论的并不多。

演员陶虹前几天在一次专访中表示，现在的电影“唯票房论”，“对真正热爱表演，而且会表演的有天赋的人来说，他们出头的机会更少了，更难了”。

陶虹的担忧其实也是电影业界普遍的担忧，但这种情绪仅出现于一些公众场合，如电影论坛、业界聚会等，真正到具体工作时，避免不了还是要按照所谓的“市场规律”去做，用身价几千万甚至过亿的演员，选粉丝量众多的小鲜肉，复制能够带来高票房的题材，整个电影市场，被一种强大的、畸形的资本力量绑架了。

在这样的背景下，北影节的举办会给本土电影创作带来什么样的启示吗？来自主办方的新闻，目前也只能用谨慎的口吻称，“或成2016年中国电影的风向标”。本届北影节共有20多场展映活动，有中外电影合作论坛、中国电影衍生产业高峰论坛、探寻电影之美高峰论坛等多个专题活动，在这些活动中，不知道中国电影从创作到市场存在的一些问题，能否成为重要的议题。这是次难得的交流机会，希望我们的电影人能够暂时忘却市场成绩，以真诚的态度去探讨目前中国电影存在问题的解决方案。尽管这些问题不是通过一个电影节、几场论坛就能找到灵丹妙药的，但整个电影业界向上的精神要体现出来，不能满足现状。 （韩浩月）