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凤姐诗作:文学娱乐的媾和
2010-09-04 08:47:40

很多人也都意识到了,如今文学已经分裂为两个场域,其一是献媚路线的大众文学,热闹非凡,形成一餐餐庸众的饕餮盛宴,其二是文学唱在场权力者和精英掌控的严肃文学,只有少数人在自娱自乐,甚至苟延残喘。就比如《延河》,作为一份老牌的文学刊物,在上世纪80年代的时候发行量一度达到十几万册,但现在的发行量每月只有6千到8千册。而现在是娱乐化文学(或称之为大众文学)的一支独大,使得文学所谓的神圣性尽失。作为快餐式消费品的大众文学与文学“艺术行为”,在市场上大行其道,诗人卖身、作家裸奔、文人干架等等,就是献媚路线的鲜活案例。

这些行为将文学进一步推向市场,用娱乐化打扮文学,甚至纷纷抢占高地,发行量、收入、出书速度等,都是许多著名的体制内作家所不能企及。他们身上体现了几点:商业化——在市场上翩翩起舞;肤浅化——娱乐至死。而号称坚持纯文学写作等类型的作家,更由于某种自恋式的坚持,把作品当作呓语的后花园,不接地气。这些严重时代滞后感,不仅消解了体制内的作家合法性,更日渐让文学失去几代人的“感冒”,70后的一部分,80后的大部分,90后的几乎全部分。

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