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影视套拍不能满足于借壳上市
2010-09-05 12:10:30

影视“套拍”成功者的经验大抵相同的,那就是在正确的时机,用正确的方式与思维,拍了一部正确的作品。由陈道明、王志文、梅婷、刘蓓等出演、套拍于同名电影的电视连续剧《手机》,其之所以反响不错,除了有部分明星效应外,更主要的是,电视剧版本已经对电影剧情作了较大改动。“在电影《手机》中,严守一的农村老家和家里的亲戚均是一笔带过,而电视剧《手机》则采取了两条主线的叙事结构,一条是以费墨、严守一为代表的城市生活,一条是严守一的哥哥严守礼、奶奶等人为代表的农村生活。电视剧展现了更广阔的当代生活图景”。

虽然“套拍”一词很流行,也不乏成功操作案例,但“套拍”并非成功的代名词。记得电影《红樱桃》当年非常火爆,然而套拍的电视剧却败走麦城。电视剧《过把瘾》曾让人久久难以忘怀,然而后来即便由徐静蕾、佟大为领衔主演,王朔监制,但到底有几位观众对此留下过还算深刻的印象?“套拍”失败者虽有着各自的不同,但又有一个可循的共同规律,即作品本身缺乏足以令人认同的品质。这也就是讲,“套拍”不是简单的注水和缩水,如果作品本身缺乏新的解读,满足于啃老本,“套拍”本倚重的“壳”优势,只会反过来成为吸引观众的绊脚石。中国电视艺术家协会评论委员会委员马相武就曾一针见血地指出,炒熟饭,一是有点犯忌讳,二是不容易出彩。

总觉得,无论是电影、还是电视剧,最终能否得到观众的肯定,并不单单局限于其表现形态,而取决于作品到底能给观众带来什么。观众不喜欢炒冷饭,不喜欢嚼蜡,不喜欢哗众取宠,只是喜欢那些能够足以令其产生共鸣的感染力量。简而言之,借壳上市的影视“套拍”无可厚非,其能否为社会接纳的唯一标尺在于,能否触及观众心菲,至于艺术形态,终不过是一件事关个人习好的外壳。至于编剧队伍能否承担起如此重任,这就另当别论了。(hedao3412)

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