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高晓松狱中自述:不是诗人是游子
来源:北京青年周刊 2011-08-09 编辑:唐丽萍

BQ:《大武生》的故事构架的主线是复仇,你选用了普罗普功能说里经典的“英雄叙事”框架,蒙难、出走,学艺、出山、复仇;在人物关系上延续了“一女侍二夫”的三角关系,大S的设置非常像好莱坞电影中传统的“美女蛇”……这些商业片的元素,是在你当初构思故事时既定的吗?你同编剧邹静之,制片人摩根间有没有就此做过博弈?这一过程中,你坚持了什么,妥协了什么?

G:到了07年初,在李瑞环的公子李振福家里聚会时,给大家讲了这个故事。李家是京剧大票友,听了这个故事很激动,于是请来了头牌大编剧邹静之操刀。我和邹老师从前不认识,第一次见面就讲故事,幸运的是邹老师也是一位大票友,对梨园掌故如数家珍。接下来的日子,我和邹老师多次在清华东门外的一间咖啡馆畅谈。邹老师用了一年时间,前后写了四稿,为这个戏奠定了坚实的基础。邹静之老师给我的印象是“绵绵不绝”。和他聊剧本我可以天马行空,无论我提出什么狗血想法,邹老师都能圆其说,尽其意。招儿之多,底儿之深,让身为导演者自由驰骋。当然了,邹老师是标准中国知识分子,文以载道的基因与生俱来,他又是京剧大票友,对梨园真实感有迫切追求。因此结构上虽然已经如商业电影般紧凑,但内容还是有很多艺术片的不甘。

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