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高晓松狱中自述:不是诗人是游子
来源:北京青年周刊 2011-08-09 编辑:唐丽萍

我在横店陪洪大哥在现场拍了三天戏,学习武戏拍法,并且见缝插针和洪大哥谈《大武生》剧本。洪大哥给剧本的第一个意见是:武戏不能只要结果,谁赢谁输,谁死谁活不是武戏的要点。武戏是人和人在打,人是什么性格?有着什么信仰?为着什么而战?打的过程中展现什么样的人性?推进什么样的情节?这些才是动作导演最关心的!作为导演,永远不能只把两页纸扔给动作导演,说“怎么打漂亮怎么来”。我听出了一身冷汗。当夜无眠,用了一夜时间把武戏部分全部改写。第二天早晨在洪大哥出工的车边站着读了一遍修改的内容。洪大哥表情开始柔和,又和我在拍戏现场聊了一些细节。过了两天,摩根同志打电话给我,说:祝贺你,你的戏成了!

最精彩的是围观邹老师和洪金宝大哥,制片人摩根讨论剧本。洪大哥大开大阖,一派少林硬功夫,邹老师太极如意,悠长如武当绵掌,老摩根有板有眼,以标准好莱坞回合一拳拳打出,如身经百战拳击高手。三位老师傅三种武功各展所长,我坐在那努力把三派内功在自己经络里融合,有时痛苦,有时走火入魔,有时全身通泰。我之前拍的几部电影都是自己胡练的邪派武功,这次才真正体会到章法与经验带给一部大片的精气神。

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