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清末以来，莆仙戏剧种各艺术门类巨擘辈出，群星璀璨。但是，其中表导演俱佳，未进黉门竟能编写一部传统表演艺术巨著的明星，却只有黄文狄一人————从这个角度仰视，他不仅是近代莆仙戏舞台群星中一颗最明亮的星，同时在全国360多个剧种中，也堪称凤毛麟角。

黄文狄（1895—1967），莆田忠门安柄人，十岁时家贫，以130元身价银卖与莆田“歌舞台”戏班为“戏子”，先工小生，后来兼学文武生旦。他从小聪明颖悟，入门一月便能上台扮演重要角色，颇得师傅张福钟爱，号其艺名曰“仙笛”。及至妙龄时期，他逐渐成为当时莆仙戏生角庸中佼佼者，时人始称其名生子狄。张福逝世之后，仙狄又随师兄黄训学旦三年。尔后的数十个舞台春秋中，他生旦兼演，男女行当俱佳，尤擅于扮演风流潇洒的文生人物，将其师开创的“福派生艺”发扬光大。也可以说，此派生艺乃由张福奠基，仙笛建成。

清朝覆亡后数十年间，莆田戏剧界生角表导演辈出，但长时期内以仙笛为翘楚，其间不少名班曾经高薪争聘他为主演，抑或传艺排戏。1927年，莆田“双赛乐“班决定出国演出，特邀仙笛为该班主演。他在星马各商埠舞台，以主演《梁山伯》、《头美王》等戏轰动东南亚。三十年代初期，黄文狄开始进行莆仙戏表演艺术的尝试革新，将传统表演程式化与剧中人物性格化融为一体，排出的新戏明显比以前成功，演出无不引起一番轰动，于是当时莆田民间流传两句赞语：“仙笛好手工，着手便出笼！”俗语“出笼”，意指演出成功，观众反响强烈。