写出吊庄移民的心灵史

编剧团队中，王三毛是地地道道的西北人，他所在的村子虽说离闽宁镇还有几百公里，但生活习惯、性格特点和早期的贫困落后都差不多，这为他前期的创作提供了便利。

但他很快发现，后期的创作难度陡增，很难驾驭。仅大纲阶段，他就数易其稿，可一直得不到出品方和主创核心成员的认可。

“我们打了败仗，一度认输，就像剧中开始写的那样，当了逃兵。但制片人侯鸿亮没放弃，导演孔笙也没放弃，他俩给我们打气，帮助我们找原因，让我们重拾信心，重找创作状态。”王三毛不断反思为啥写不好，慢慢明白了两点，一是压力大，太想写好，反而找不到方向；二是调子定高了，想写出吊庄移民的变迁史，却显得空洞乏力，人物扁平，不接地气。

“在和导演第一次沟通剧本时，我们大胆提出，这回不写变迁史，写一百多万吊庄移民的心灵史。这和他的想法不谋而合，他也想拍一部立得住、经得起时间考验的作品。”王三毛最终选择了平实文学的力量。

在讲述故事的同时，主创人员秉持客观性，既不回避人性的弱点，也不回避扶贫工作中会遇到的局限和困难。“《山海情》得到观众认可，是我们创作者敢于诚实地面对这段历史，不回避人性，不辜负人心，不粉饰生活，用一颗赤诚的心和对这片土地的爱完成了这部作品。”王三毛说。