石华鹏（365bet官网：文艺评论家协会副主席，福建文学杂志社副主编）

电视剧拍摄制作是一门综合艺术，它综合各艺术门类、各工种，综合政治经济文化，综合智商情商和世道人心，与我从事的文学工作相比，它综合得多、复杂得多。所以，对于演员表演拿捏如何？导演的艺术水准和调度能力如何？画面拍摄效果如何等等话题，我愿意尊重各类专家的看法，免得把热闹当成门道看。

我只是从文学角度来谈谈《山海情》。

一部电视剧的文学性如何，将直接影响这部剧的艺术性。可以说，文学性是电视剧的魂。所谓的叫好又叫座、口碑和收视率俱佳，其中的“叫好”和“口碑”指的就是艺术性的高下，文学性高的剧艺术性也高，很多不叫好、口碑不佳的剧，真正原因在于文学性欠缺。

追着《山海情》看过之后，我以为《山海情》是一部文学性较为突出且达到了一定高度的剧，体现在以下三点。

1. 
   

   小人物，大形象。主角马得福，实实在在的小人物，农村出生，农校毕业，借用到扶贫办，虽说端了国家饭碗，还是一头扎进贫困的山村里，风里来，灰里去，一干就是许多年。马德福是一个低到尘埃里，普通到似邻村小伙子的小人物，但是随着剧情推进，这个小人物慢慢变成了大形象——踏实肯干，不怕吃苦，不达目的不罢休，身上有一股子韧劲，对工作和生活充满激情，对扶贫事业尽心尽力尽责，对福建来的扶贫干部情感真挚，热心支持。马得福成为年轻扶贫干部的成功典型。此外，还有陈金山、凌一农、白麦苗等人物，形象丰满，个性突出，从生活中走上屏幕，由一个个小人物变成大形象。人物塑造成功，是《山海情》的重要艺术收获。

2. 
   

   小切口，大视野。从一条小道出发，往往能走出宽阔大道。《山海情》的故事从小处打开切口，从三个层次展开故事，最终呈现了一个具有开阔大视野的闽宁协作扶贫故事。故事从马得福移民工作遇到困难，李水花被迫嫁给安永福开始，矛盾冲突一下展开，吊庄移民工作“去”与“回”的工作冲突，李水花与安永福的“嫁”与“不嫁”的情感冲突，再加上年轻一代马得宝、白麦苗向往山外的世界，要出去“闯一闯”与“不让出去”的成长冲突，三种冲突让剧情的吸引力大大加强。当故事推进到福建协作帮扶队伍进驻，闽宁村建设的大幕开启，《山海情》宏大的叙事视野与一个国家的脱贫攻坚叙事连接起来，于是这部剧的政治意义和社会意义也彰显出来。

3. 
   

   小细节，大精神。一部剧的宏大叙事和宏大精神是在无数动人的小细节、小情感中集聚起来的。《山海情》写出了一种伟大的精神，就是闽宁两地的干部群众在苦难面前不屈服，不放弃对美好生活追求的坚韧向上的精神力量。《山海情》也写出了一种动人的情感，就是在多年的对口帮扶中，闽宁两地的干部群众建立起了如亲人般亲切、如故乡般亲近的深厚情感。这种精神和情感细腻而真诚，感染和打动了许多人。

就如同每一滴水都带来大海的讯息一样，透过《山海情》的扶贫故事，我们可以看到神州大地上进行着的脱贫攻坚的国家叙事和中国智慧。就如同吹来的每一阵风都捎来远方泥土的讯息一样，粗犷质朴的“西北风”与温润热情的“东南风”交汇融合，我们可以深深感受到闽宁两地协作交往的共赢局面和深情厚谊。从这个角度来说，《山海情》是一部具有浓郁情感力量和丰富现实意义的对“闽宁模式”的见证之作和总结之作。