据长江商报载，一年一度的中国作家富豪榜11月30日出炉：“童话大王”郑渊洁成为文坛的新首富，而郭敬明则退居到了第二的位置。

“老面孔，新位置”，恐怕是对这份富豪榜最贴切的形容。自古文坛“长江后浪推前浪”，从这份榜单上我们看到的却是“年年岁岁花相似”的景象，让人隐约感觉到当下中国文坛背后的萧瑟和悲凉。而这恐怕和当前文人追逐名利的癖好以及文坛只造“富豪”忽略“文豪”的有着莫大的关系。

文人们不再“穷酸”当然是好事，一是可以改变人们对于文人的一贯看法，作家也是一份职业、一门手艺，凭什么就不能成为富豪；二是可以从一个比较直观的角度，即用物质的方式来衡量文学的价值，这符合市场经济的法则。

认同“作家富豪”，但是我却不同意目前中国文坛“只造富豪”不造“文豪”的现状。并且认为，真正的作家首先应该拥有独立的人格，物质只是一种附庸。如果我们仅仅以财富论英雄的话，那么这种所谓作家的人格也就成为了物质社会的附庸，谈何独立？没有独立人格、什么讨巧写什么的作家甚至不能称为真正的作家，我看着最多也只算个“图书策划+写手”的组合，即图书市场的“枪手”。

当然，我没有贬低中国富豪榜上作家的意思，郑渊洁老师的童话故事还有刘震云先生的一些作品我一直也比较喜欢。但是我觉得，作家们虽然上了富豪榜，但是如果排个“文豪榜”呢？恐怕其中的很多人要望尘莫及，还得快马加鞭。文豪的作品是历久弥香的，经得起时间的考验，不知道这些作家富豪们对于自己的作品有没有这样的信心。

“富豪榜”的出台象征着中国的文人不再“穷酸”，说明了作家这个职业不但能够脱贫还能致富。但是作家们是脱贫了，但是文坛却显得越来越寒酸。我们每年可以产生很多的畅销书、畅销书作家以及作家富豪，但是我们却一直没有一部足以震撼中国文坛的作品，没有一个敢领中国文坛风气之先的文学大师。

中国的文坛如果仅仅只造“富豪作家”，并以此来衡量一名作家在中国文坛的地位，这是荒谬的。要改变中国文坛目前这种万马齐喑的尴尬局面，我们需要更多的“文豪”涌现出来。哪怕一部作品、一位文豪，对于有些青黄不接的中国文坛来讲，都是一场及时雨，其意义比十个榜单还要重大。

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对于“文人”而言，羞于谈钱的年代早已过去。相反，当今动笔杆的人对于稿酬偏低的问题一直是耿耿于怀。尤其是相比那些演艺界明星出场费动辄几十万上百万，甚至上千万，更是一肚子的委屈，抱怨这是对文字的蔑视，所以，为影视剧写剧本的编剧为争取自己应得的权利，在媒体上呼吁，要提高文字的待遇，这也是一个世界性的问题，在好莱坞曾发生过编剧罢工的事件。

最近，2009年中国作家富豪榜公布，据作家富豪排行榜制榜人介绍，这张富豪榜是以年度版税收入为制榜依据的，所以，有人把这张榜单称之为“版税收入榜”，仅仅限于纸质图书。

智者见智，仁者见仁，对“作家富豪榜”有不同的解读。最近，作家石康凭着一部《奋斗》迅速蹿红，而蹿红的一个很有力的助推器就是根据小说改编的同名电视剧。为让自己的第二部长篇小说《奋斗乌托邦》赚到更多的版税，石康四处吆喝，而谈得最多的一个词就是财富，声称要靠新书《奋斗乌托邦》赚够1000万元。对于这张榜单，石康的观点是：“这个榜单不是在露富，完全是在露穷。这样揭短，以后还有谁会当作家呢？”

对此，身兼作家、编剧于一身的麦家倒是另一种观点。麦家的小说《暗算》获得第七届茅盾文学奖等多项大奖。尽管多次入围，但对“作家富豪榜”仍不认可。“我认为作家的价值不是光凭金钱来衡量的。”

对于榜单上公布的“麦家2009年版税收入125万元”，麦家坦言：“这是不准确的，我今年版税收入没那么多。我已经两年没有新作问世了，没有作品只有钱是最让我羞愧的。我是作家，但我不是什么富豪，不是我清高，但作家还是应该离钱远一点，最起码该有点矜持。”

同样是作家，同样上过“作家富豪榜”，不同的态度反映了两种不同的创作观。上榜当然不丢脸，不上榜也不坍台，但是有一点是肯定的，这就是文人还是要有一点文人的姿态，古人云：“藏书万卷可教子，遗金满箧常作灾”。这是中国诗书传家的文化模式，失去文化精神的片面物质追求可能导致堕落和灾难，这是不争的事实，尤其是对从事精神产品创作的作家而言，更是如此。

财富是体现作家价值的一个方面，绝不是全部。这也是我从两个作家对“作家富豪榜”不同解读中悟出的一个道理。

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“2009中国作家富豪榜”日前揭晓。“童话大王”郑渊洁以2000万元年收入荣登首富，郭敬明以1700万元位居次席，另一位儿童文学作家杨红樱以1200万元位列第三。榜单前三名中，儿童文学作家占了两位，令不少人跌破眼镜。其实稍加分析，“孩子钱”最好赚，实在情理之中。

孩子纯真，不会听同伴讨论什么书有趣，就去网上搜索盗版链接，而是捧着真金白银买书看。路边盗版书摊鲜见儿童书踪影，大概是家长们生恐来路不明的书隐藏“定时炸弹”，宁可花钱为孩子们买正版。对比“懒惰”的成人，首先他们不太爱看书，没时间看书，不习惯买书，偶尔听到哪本书正火，宁可上网“吃白食”。难怪业界人士抱怨：“如果搜索引擎没有支持盗版，中国可能会出现身价过亿的作家。”

中国的作家富豪不是太多，而是太少了。我们津津乐道JK罗琳的传奇，在版权制度完善的国家，一部畅销小说够活一辈子。在中国写作可能不致富，反而会生贫。过去脑体倒挂，常说“拿手术刀的不如拿剃头刀的；造原子弹的不如卖茶叶蛋的”，现在调侃的是，“写文章写一辈子也不如煤老板挖煤挖一阵子”。

写作不仅应该致富，而且能更富。根据畅销小说改编的电影《暮光之城1》正在国内上映，它的第二部同时在美国打破票房纪录，第三部已经拍好了，正等着明年“抢钱”，第四部拍摄也已提上议事日程。畅销书催生热门影视剧，影视剧为书促销，已成了作家致富的新渠道。我们不是经常抱怨儿童影视剧缺剧本吗？一部《西游记》不厌其烦拍了又拍，为什么红了十多年的皮皮鲁、鲁西西改编始终“只闻楼梯响”。哦，忘记了，吴承恩作古，省了一大笔版权改编费。

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